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柏林主竞赛三幼时通走,真的讲清德国难民题目了吗?

作者:admin    文章来源:未知    点击数:    更新时间:2020-03-17 15:34

原标题:柏林主竞赛三幼时通走,真的讲清德国难民题目了吗?

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稀奇报道

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亚历山大广场

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导演: 布尔汗·奎巴尼

编剧: Martin Behnke / 阿尔弗德·多布林 / 布尔汗·奎巴尼

主演: 阿尔布雷希特·舒赫 / 马丁·乌特克 / 杰拉·哈斯 / 尼尔斯·韦尔科金 / 韦尔凯特·邦盖

类型: 剧情

制片国家/地区: 德国 / 荷兰

说话: 德语 / 英语

上映日期: 2020-02-26(柏林电影节) / 2020-04-16(德国)

片长: 183分钟

作者

美语文

编辑

去事如烟

布尔汗·奎巴尼(Burhan Qurbani)的《柏林,亚历山大广场》(Berlin Alexanderplatz)不论从哪方面来说,都是一部颇具德意志色彩的作品——影片改编自魏玛共和国时期作家阿尔弗雷德·德布林(Alfred Döblin)的同名代外作,由具侨民背景的德国导演创作,尖锐地指向德国社会眼下尖锐的难民题目。

九十年前,身为精神大夫的德布林笔下弗朗茨的故事,至今被视作表现魏玛共和国时期和柏林城市风貌的经典原料,颇受后辈作家贝尔托·布莱希特(Bertolt Brecht)和君特·格拉斯(Günter Grass)敬重, 也为德国导演赖纳·法斯宾德(Rainer Fassbinder)所喜欢益,并于1980年改编为电视剧。倘若说德布林和法斯宾德的《柏林,亚历山大广场》照样忠厚于故事发生的时代,聚焦于二战前的清淡德国人的命运,这部新作则颇具挑衅性地把舞台搬到了当代的柏林,一个已经有柏林电视塔(Berliner Fernsehturm)伫立的亚历山大广场之上。

亚历山大广场 Berlin Alexanderplatz

《柏林,亚历山大广场》原本的主人公——弗朗茨·毕勃科普夫(Franz Biberkopf),一位在德布林笔下地地道道的德国人,一个走出监狱发誓重新相符适做人的复活者,在新故事中则成了物化里逃生,被海浪冲刷到新大陆上的几内亚比绍难民——弗朗西斯(Francis)。

影片的剧情和原著大致呼答:弗朗西斯孤身一人逃到柏林,发誓要规矩做人,但随即因刁难民身份受到不偏袒对待,以致殴打朋侪,在走投无路之下成为了毒贩莱因霍尔德(Reinhold)的帮手。在一次对莱因霍尔德作恶的不准中,弗朗西斯被其推下车遭遇车祸并失踪了一只手。此后,带着对莱因霍尔德的信任和休争,弗兰茨再次做上了毒贩营业,而在女友米泽(Mieze)怀孕和他的生活逐渐步上正途时,莱因霍尔德再次谋杀了他的愉快。

和原作相比,弗朗茨(即弗朗西斯)所遭受的三次抨击被紧凑地压缩成五个章节,且在所占篇幅上表现出抨击强度的递进,文学作品中先觉式的序文和旁白得以片面保留,使得全片照样保持着一栽文学的韵律,此外,原作者德布林在上世纪二十年代对同性恋群体的描写和对女性自立性和才能的肯定,亦在影片中得到了创造性改编——如伊娃(Eva)的伴侣Berta这个角色,在原著中以男性身份(“赫尔伯特”)展现,但在片中则为Transgender,再如女性角色米泽和伊娃对本身生活手段的选择和争夺,皆能够看作是必定水平上对原著表现和敬重个体生活多样性主张的继承。

亚历山大广场 Berlin Alexanderplatz

然而相比之下,影片大大省略了幼说中对柏林城市群像及市民生活的蒙太奇插叙,对《圣经》片段或古希腊神话传说的引用,及风雨欲来前魏玛共和国颓势和时兴死板时代的民族性迷惘的黑示——彼时幼酒馆里插科打诨的须眉和调情的妇女被单一的当代化霓虹夜场所替代,弗朗茨谋外走段和同伙的单一化让社会矛盾降级为幼我情仇,电影几乎退化为黑帮片——那些原著中迷人的,破碎的,对认识流、偶然识走为、叙述姿态变换、柏林本地方言、通走文化产品、打油诗、时令广告乃至公告指使牌活变通现千奇百怪的描写,皆逐一被略去。

也许是由于太浓密的高潮首伏和角色动机的伏笔匮乏,人物在影片中的片面逆答和抉择并未得以足够注释。电影的末了,弗朗茨(弗朗西斯)的祸患犹如容易被浅易归为其朋侪角色莱因霍尔德的嫉妒和神经质,这就背离了原幼说所修建的“污染得不见底的生活本身”和弗朗茨人物现象的复杂性,更难以注释角色和城市空间之间的有关,由于这犹如不是一个必然会发生在柏林,亚历山大广场的故事,而是能够发生在地球上任何大都市角落的未必哀剧,从这个维度上来说,德国难民题目的社会性被袒护了,时代性和城市个性也未得到特出,弗朗西斯的故事被简化为异域身份的寻觅。

尽管如此,本片照样在主人公幼我的维度上一连了弗朗茨“决定相符适做人”的誓言和寻觅,不过在新故事中,主人公的原罪不再是牢狱通过,而是来源于肤色和逃亡。在影片伊首一组上下颠倒猩红色海面的镜头之后,溺亡感终结,弗朗西斯被冲上海滩,接待他的是未知的恐惧和昂扬,和幼说中走出监狱的弗朗茨相通,他发誓从此要相符适做人。

亚历山大广场 Berlin Alexanderplatz

不知德布林在九十年前创作“弗朗茨”这幼我物时是否有意为之,“Franz”这一来自古高地德语(Althochdeutsch)的名字,其本意是“解放”和“果敢”,而弗朗西斯也正是该名字的变体。

在非洲难民弗朗西斯这边,“解放”和“相符适”是两个趋同的概念——“相符适“意味着被敬重,意味着有”解放“做本身想做的事。以是弗朗西斯随后践走的,并非莱因霍尔德式纵容的幼我主义解放——抢劫,贩毒,屏舍女人,黑算朋侪——而是为了”相符适”,为了被德国社会秩序所授与,继而能享福到清淡人“解放”的忍耐。他向雅致社会讨一个相符适身份,以避免沦为动物的命运——本身幻觉中能够被肆意宰杀的牛或牲畜,或是难民收留所宿舍里进走着野蛮性走为的“畜生们”。

弗朗西斯最先学习新的说话,以修建自身新的身份——“Himmel(天空),Sonne(太阳),Seele(灵魂),Geist(精神),Haut(皮肤),Fleisch(肉)…Gras(草),主要经营销售:机电产品;汽车及配件;五金交电;化工产品;建材;金属材料Gras(草),Gras(草)…” 唯独念到“Gras”这个词时,他追随黑人娼妓走进了树林,是否潜认识里他还保留着对非洲大陆风景和误杀的女友伊达末了的牵念?他发誓了要做个相符适人,于是在本能和相符适中选择后者的弗朗西斯,最后尴尬地从树林这一野性通盘,异国雅致秩序的场所中仓皇而逃。在此后的生活中,他外展现对德国本地长大黑人女友伊娃的醉心,改了一个德国名字“弗朗茨”,并一连向莱因霍尔德索取一本德国护照,弗朗茨“相符适化”了,弗朗茨“雅致化”了,失踪一只手臂也不及不准他,推翻他。学会了德语的弗朗西斯,变成了弗朗茨,干着德国白人莱因霍尔德曾经干的活,回到难民收留处吸收新的同伙,揄扬本身的生活:“吾挣着德国的钞票,有着德国女人”,甚至不走一世又挑衅地喊道:“吾就是德国梦,吾就是德国。”

亚历山大广场 Berlin Alexanderplatz

来自几内亚比绍的弗朗西斯,打失踪朋侪一只眼睛,失踪一只手臂,在身体上给人留下和被人留下野兽奋斗痕迹的弗朗西斯,在公园中被警察追逐如雄鹿奔跑的弗朗西斯,仿佛褪色成了弗朗茨以前的一个梦。相符适,一栽“对生活的请求多于黄油面包”(主人公语)的欲看,或一栽被视作平等人的期待,使这年轻难民入神。在这相符适化的进程中,弗朗茨被纳入了雅致的秩序,但也死板地把莱因霍尔德行为“朋侪”划入了他的“雅致”——弗朗茨能够把在莱因霍尔德眼前保持“相符适”当成末了忍耐的试炼——在他幻觉中,莱因霍尔德是挑着刀的撒旦,而本身是霓虹灯十字架下遵命跪下的牛,是约伯。

然而还未待弗朗茨通过更多的生活,或去思索他一时获得的云云一栽自以为的虚幻的“相符适”,是否内心上照样是以白人造中央的不偏袒秩序,或对难民融入的能够性做出更深更多的探讨,此版《柏林,亚历山大广场》就戛然止步于原作的情节和幼我的恩仇——物化亡这个挑着镰刀的割草人(片中旁白语),一年之后在弗朗西斯曾出逃的树林里,在这失序的荒野,将雪白羔羊般的米泽当成祭品。

亚历山大广场 Berlin Alexanderplatz

弗朗西斯一度由于自私的求生欲不吝殉国女友伊达,现在却又由于相符适的忍耐和自体免疫逆答,偶然中将太甚珍惜的米泽推向物化亡,他发誓做一个相符适人,可是生活不情愿他云云过。但对他的试验终结了。又一组上下颠倒的猩红色镜头,莱因霍尔德这个梅菲斯特般的人物,在纵容中迎来了本身的审判。而在幻觉中难民收留所的终点,牲畜,十字架,撒旦都湮灭了,物化去的米泽抱着弗朗茨,如耶稣物化时圣母玛丽亚拥着他的圣像,吾们可怜的弗朗茨,最后得到的了渴求的相符适,承受了一栽雅致内的殉道,得到了天父的垂怜,光荣的救赎。

至此,这个约伯式的受难故事几乎到了终点。较德布林和法斯宾德而言,布尔汗·奎巴尼犹如对弗朗茨的故事抱有更笑不都雅的态度。故事的尾声,吾们的黑人难民弗兰西斯,或德国公民弗朗茨,和九十年前幼说和电视剧起头中走出特格尔监狱的主人公弗朗茨·毕勃科普夫相通,被墙外解放世界的光刺痛得捂住了眼睛,但与那些最后流失在孤独、人群、整体中的毕勃科普夫相比,他被给予了一个松柔的终局,也许这是一栽新柏林人给他写下的终局,也无疑是一个更阿谀大多的足够期待的终局。弗朗茨发誓做一个相符适人,但他照样异国清新,生活为什么不笑意他云云做。

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